Secretos y curiosidades de la realización de “Up”

Por sugerencia de Ralph Eggleston -un veterano diseñador de producción de Pixar- los directores Pete Docter y Bob Petersen y otros miembros clave del equipo viajaron a la jungla de la zona donde convergen las fronteras de Venezuela, Brasil y Guyana en busca de su propio “mundo perdido”. El objetivo era conocer los “tepuis” (mesetas tabulares) para poder recrearlos en el filme y lograr un paisaje fantástico pero con un basamento en la realidad.

“Uno de los mayores desafíos de esta película fue lograr diseñar un lugar que pareciera de otro mundo, pero que continuara siendo lo suficientemente creíble como para que el público pudiera sentir que los personajes realmente estaban allí. Y sabíamos que para ello antes era necesario que conociéramos el lugar; porque es esencialmente diferente experimentar un lugar, que simplemente ver fotografías o una película del mismo”, comentó Pete Docter.

Llegar a destino les tomó a los creativos tres días, y para ello debieron viajar en avión, en jeep y en helicóptero. Además, aunque no encontraron jaurías de perros ni aves prehistóricas como las del filme, vieron de cerca de las hormigas asesinas y debieron cuidarse de mosquitos, escorpiones, ranas minúsculas y serpientes venenosas.

El punto más impactante del viaje fue la visita al Salto del Angel, en Venezuela, la catarata más alta del mundo que inspiró a la que se ve en el filme. Los realizadores de “Up” tomaron miles de fotografías y filmaciones caseras y realizaron centenares de bocetos de esos imponentes paisajes.

Las imágenes y la vegetación del lugar también influyeron de manera decisiva en el aspecto del film. Los árboles Bonnetia, las plantas Stegolepis, y hermosas flores rosas que brotan del medio de rocas negras se tomaron como ideas para la vegetación de la película.

Como todas las producciones de Pixar, “Up” está plagada de detalles curiosos y divertidos, algunos de los cuales se destacan a continuación:

* “Up” es el décimo film de Pixar Animation Studios y el primero de Pixar en ser presentado en formato Digital 3D.

* Cerca de 70 animadores trabajaron simultáneamente en la realización del filme, aunque el número total de artistas que hicieron su aporte ascendió a 375.

* Las “Cataratas del Paraíso”, el destino soñado de Carl en el film, están inspiradas en el Salto del Ángel en Venezuela, el salto de agua más alto del mundo.

* Carl es el personaje humano más complejo creado hasta ahora por Pixar. Su diseño es, simbólica y literalmente, cuadrado; de tres cabezas de alto. En contraste, Russell es básicamente redondo, con forma ligeramente cercana a un huevo.

* Russell tiene más capas de ropa que ningún otro personaje de Pixar: una camiseta, una chaqueta cubierta con distintivos de los exploradores, un pañuelo de cuello y una mochila.

* Kevin fue el personaje más difícil para el supervisor de personajes Thomas Jordan y su equipo. Este pájaro de 4 metros de altura está cubierto de hermosas e iridiscentes plumas, que requirieron el uso de una nueva tecnología para su creación y animación.

* En la escena en la que Russell y Carl cenan con Muntz, el plato de Carl es una de las ‘delicias’ del film “Ratatouille”.

* La producción y diseño de los personajes adoptaron el término “simplejidad” para referirse al acercamiento simple que prefirieron darle a las ya de por sí complejas caricaturas. Por ejemplo, Carl no tiene narinas, poros en la piel, ni agujeros en sus orejas.

* El número A113, que refiere al antiguo salón de clases que John Lasseter, Brad Bird, Pete Docter y Andrew Stanton compartían en la universidad, aparece en cada film de Pixar. En “Up”, A113 es el número del juzgado en el que Carl debe presentarse.

* El director Pete Docter menciona al legendario guionista de Disney Joe Grant en los créditos, y le dedica el film “A los Carl y Ellie Fredricksen de la vida real, que nos inspiraron a crear nuestra propia aventura”. Grant fue parte del equipo que, en 1937, creó el film “Snow White and the seven dwarfs”, y escribió “Dumbo” y “Fantasia”. Este mentor, amigo y fuente de inspiración para Docter y tantos otros realizadores continuó trabajando en Walt Disney Animation Studios hasta su muerte, en 2005, cerca de su cumpleaños número 97.

Retroposters