La soledad de quien se halla próximo a la muerte y el retorno a la infancia como único asidero en el trance, son el leitmotiv de “La ventana”, que Sorín ha considerado en una rueda de prensa como “una nueva ópera prima, un cambio de estilo en la forma de narrar, un ejercicio cinematográfico. Quería cambiar, afrontar una apuesta totalmente distinta y comencé a valorar otros aspectos del tempo, que no manejaba en otras películas, por lo que de alguna forma se puede decir que esta es una nueva ópera prima”. El filme está protagonizado por el actor, guionista y escritor Antonio Larreta.
“La ventana”, que se presenta hoy a concurso en la Sección Oficial de la Seminci, está basada en los silencios y en la mirada de Larreta, que se enfrentó a su personaje “sin guión y esperando cada día el susurro de Carlos Sorín para iluminarme”. Sorín creó “un esbozo de guión” que entregó al que sería su protagonista, Antonio Larreta escritor, guionista de películas como “Gary Cooper que estás en los cielos”, “Los santos inocentes” o “Juana la Loca” y actor. “Cuando lo vi me dijo que ‘no se me ocurriera aprendérmelo’ y para un actor de teatro como yo, eso fue una locura”, añadió Taco.
La relación con el guión fue tan inexistente que incluso llegó a desaparecer de la mesa del actor protagonista. “Mi personaje se basaba en el susurro que Sorín me daba justo antes de empezar a rodar y que me revelaba cómo tenía que enfrentarme a él en ese momento. En mis películas lo importante no es lo que se diga, es algo secundario. Aquí se trataba de contar algo más íntimo y más cercano que estaba en la cara y en la mirada del actor más que en sus palabras”, añadió el director de esta coproducción entre Argentina y España.
El realizador dice además haber encontrado en Anton Chejov e Ingmar Bergman las referencias para contar su historia. En poco más de una hora, apenas ochenta minutos de duración y narrando un tema muy duro, Sorín se negó a que su película fuera deprimente, por eso le introdujo pequeños toques de humor. “Siempre hay formas de suavizar un tema tan duro como la muerte y yo quería hacer eso”, finalizó. Por último, el director reconoció que, dada la importancia de la fotografía, decidió rodar en 35 milímetros. “En ese sentido mi largometraje es un clásico”, finalizó.
